文艺却不矫情，张艾嘉活出了成熟女人最好的模样

文艺却不矫情，张艾嘉活出了成熟女人最好的模样 喜欢就在公众号主页“置顶”我们吧！罗大佑口中的“小妹”李宗盛、梁咏琪叫她“张姐"刘若英、李心洁是她的徒弟年轻时大张旗鼓，到老来云淡风轻不完善的张艾嘉，活出了很多人心中完善的模样很多人、特别是很多女人，在提到张艾嘉的时候，都会说“我想活成她的模样”。美丽、事业、家庭、气质，这些词仿佛在这位台湾女人身上，有了最完善的具现。作为演员，她是两届金马影后、两届金像奖影后、1届金马奖最好女配角。作为歌手，虽然唱片数量不多，但《爱的代价》传唱210几年，罗大佑为她写《光阴的故事》《童年》《小妹》。作为导演、制作人，她是台湾与香港新浪潮的亲历者之1，发掘了杨德昌、许鞍华，帮助过罗大佑、李宗盛。与她合作过的导演

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罗大佑口中的“小妹”

李宗盛、梁咏琪叫她“张姐"

刘若英、李心洁是她的徒弟

年轻时大张旗鼓，到老来云淡风轻

不完善的张艾嘉，活出了很多人心中完善的模样

很多人、特别是很多女人，在提到张艾嘉的时候，都会说“我想活成她的模样”。

美丽、事业、家庭、气质，这些词仿佛在这位台湾女人身上，有了最完善的具现。

作为演员，她是两届金马影后、两届金像奖影后、1届金马奖最好女配角。

作为歌手，虽然唱片数量不多，但《爱的代价》传唱210几年，罗大佑为她写《光阴的故事》《童年》《小妹》。

作为导演、制作人，她是台湾与香港新浪潮的亲历者之1，发掘了杨德昌、许鞍华，帮助过罗大佑、李宗盛。

与她合作过的导演多是顶尖的大牌€€€€胡金铨、徐克、李安、杜琪峰、洪金宝等。

她是罗大佑口中的“小妹”，李宗盛、梁咏琪叫她“张姐”，刘若英、李心洁是她的徒弟。

与她同时期的女演员林青霞、林凤娇，210几年前就已退出影坛，结婚生子。

而15岁出道的张艾嘉，60多岁依然活跃在影坛第1线，在《华丽上班族》里与周润发唱歌舞蹈，在《山河故人》里与19岁的小男生谈恋爱。

今年，她自编自导自演的电影《相爱相亲》，更是1下斩获7项金马奖提名€€€€最好剧情片，最好导演，最好男、女主角，最好女配角，最好原创剧本，最好原创歌曲，个个都是大奖。

在《朗诵者》上，董卿介绍她说：“20岁时候的风风火火，30岁时候的大张旗鼓，如今60岁时候的她依然在续写传奇。”

张艾嘉导演的电影基本都是文艺片，总是爱讲女人，讲爱情。

导演处女作《最爱》就像1个中年版的《7月与安生》，关于两个女人友谊与爱情的纠结；《心动》是初恋的酸酸甜甜；《少女小渔》讲少女的孤独与真实；《20 30 40》是3代女人的爱情与生活； 《念念》则是从女性视角动身的与自己和解。

《最爱》拿下金马、金像奖双影后

张艾嘉电影中的女人，常常细腻、文艺、敏感，又痴情，这些都和她自己丰富的感情经历不无关系。

张艾嘉出身在1个富裕的家庭，父亲是空军军官，在她1岁的时候就去世了，童年父亲角色的缺失，让她对年长的男人格外钟情。

她的外祖父魏景蒙曾为台湾新闻局局长，与蒋经国走得很近。张艾嘉曾在《康熙来了》里坦承，当年在美国读书时与蒋经国2子“彼此相互吸引过，走到后来，回到现实，我自己知道1定要踩煞车。”

张艾嘉与母亲

回台湾落后演艺界，从电台主播做起。1972年去香港，签约嘉禾，不到1年，则由于与金川的爱情与嘉禾解约。

张艾嘉与金川

1979年嫁给比她大16岁的美联社香港分社长刘幼林，只是由于觉得自己25岁了，该结婚了，也想有个人依托。

但婚后不到两年，就传出了张艾嘉与罗大昌吉工作服定做
佑的绯闻。“那时年少轻狂，觉得能配上自己的男人，仿佛只着名声赫赫的罗大佑了……”

张艾嘉认识罗大佑时，他还没有从医学院毕业，还在纠结当医生还是做音乐。他把写了5年的《童年》送给张艾嘉，可是爱情暴光后1年，罗大佑的心已移到了别处。

多年后依然是朋友

张艾嘉爱才子，这点她也在《朗诵者》上大方承认了。罗大佑以后，还传出过杨德昌、李宗盛，都无疾而终。

李宗盛从未承认两人的感情，却为张艾嘉做了《爱的代价》，说这是他“唯逐一首写到1半就哭的歌”。

直到１９８６年，张艾嘉在1个朋友的集会上认识了她的第2任丈夫王靖雄。王当时是有妇之夫，她顶着小3的骂名，37岁未婚产下儿子王令尘（奥斯卡），1年以后她抱着儿子正式成为王太太。

这段不被祝愿的婚姻，现在已延续了26年。

张艾嘉这1生经历的，几近比旁人3辈子还多。儿子王令尘曾被绑架的惊吓，更是让张艾嘉对人生看开了许哪有工作服卖
多。

2016年，张艾嘉出了1本书叫《轻描淡写》。或许正由于在年轻的时候大张旗鼓地燃烧过，才有资历在花甲之年轻描淡写吧。

见到张艾嘉本人的时候，很难相信她已64岁了。

1头干练的黑短发，清新的打扮，轻盈的步伐，温和的腔调，语速不慢，时而夹杂着开朗的大笑。

笑起来时候，眼角的皱纹会泄漏她的年龄，但完全遮不住她眼中的光彩。

她说这几年见多了社会的残暴，所以想拍1些温暖的东西。

剧情简介说《相爱相亲》是1部关于3代女人爱情的电影，但张艾嘉却说，这部电影讲的是家庭，是大爱，是关于现代人在环境的变迁中，学习爱的能力。

大部份看过电影的人都哭了，不是由于剧情悲惨，而恰正是由于暖心，被片中特别生活化的细节戳中内心。

但另外一方面，这部拿下金马奖7项提名，在豆瓣也有8.4分的高分的影片，“不出意外”地遭到了市场的冷遇€€€€不到4%的排片，上映两天才300多万票房，在文艺片里，也算是相当不乐观了。

电影上映之前，我们和张艾嘉本人聊了聊，来看看关于这部电影，她怎样说。

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外滩画报 X张艾嘉

Q=外滩画报

A=张艾嘉

Q：看到新闻说这个剧本写了4年，这个进程中您觉得最困难的，或对您来讲印象最深入的是甚么？

A：当初为何会4年，是由于开始收到游晓颖剧本的时候，我觉得它只是1个初稿。那再让她写的时候，她是1个成都的姑娘，所以有很多东西我觉得我其实不1定很熟习的，我只觉得里面有很多的潜力可以发挥成很多东西，所以我们两个聊了聊以后我就觉得我可能还要多跑1跑。

我们花了很多时间到处去看到底哪里是合适的，然后中间修改人物，中间我又拍了另外1部戏叫《念念》，所以这中间就停了，由于找资金也不是那末容易。由于我到底没有在这边拍过戏，所以还是花了1点时间去渐渐地改剧本，然后找场地，找对的人，就是等那个对的时机到来。

Q：您提到您第1次在大陆这边拍戏，这个片子里面其实有很多本地化的东西，您之前做了哪些准备？

A：固然我们1定是要跑好多不同的地方去看的，从看的进程当中我多数时候都是坐高铁，我喜欢坐火车，喜欢坐车，不是那末喜欢坐飞机。我觉得坐飞机看不到这些东西，反而是坐在地上的这些交通工具的时候看的比较多。就算是郑州，我都跑过好多不同的1些乡村去看，最后找到洛阳这块地方也是1个缘分，觉得就是这个地方，我其实不是要那种很破旧、很贫困的乡村，所以就1直在不同的地方找，我乃至连西安的汉中都跑了，我要的不是南方也不是北方，正好郑州就在中间。

Q：为何感觉郑州就是“这里”？

A：由于郑州几近是在很短的时间从3线变成2线城市的。发展很快很快，很多人看了乃至说你是否是很多地方在上海拍的，就是由于我们知道现在很多城市的发展其实都太相象了，反而自己的个性已不太看得见了，也挺惋惜的。

Q：在片子里面我有注意到女书，为何会想到用这个？

A：那是湖南的女书，由于姥姥是从外地嫁过来的，就相当于大家每一个人都不是真正在那个原来的地方的人。大家都是从不同的地方转过来的，都是不停地在迁移，其实人类就是在不停地移动。

Q：这1次在大陆拍这个电影，您觉得最大的不1样是甚么？

A：就是大陆真大，真是大€€€€陆啊，真的是很不1样的1个地方。可是你说我真的拍戏来说，全部组，全部的感情，怎样拍摄，我都是希望自己能够回归到1个当初我拍电影的快乐，我还是依照我1个台湾女孩的感情去操作这部戏的。

Q：您之前谈到过创作进程中的“少女心”或说“初心”，您觉得这是1个很重要的状态吗？

A：对对对，由于我们也经历过很多事，很容易对很多事情就麻痹，或看到太多了，可是怎样样会引发自己还有那份感动？所以要过自己那1关是很难的，所以为何我不会去矫情，不会去肉麻，就觉得这是我20多岁做的事，现在不要再来重复这些东西，可是在不重复自己的状态之下，1定是要希望自己能够沉淀地更深1点去看这些人。

而且我们可能表面上讲起来这是3代女人，我觉得这不是在讲3代女人，我们真的是在讲1个家庭，1个大爱，跟人类在现在这个环境当中怎样有时间，怎样跟其他人相处，怎样去晓得甚么叫爱的教育。

其实不是说只是小孩要去学，每一个年纪都要学。我觉得如果我们没有1个关怀的心去关注这个题目的话，那它可能就是1个很简单的3代女人的故事，各自有各自的情感，吵个架，就只是那个表面的东西，所以我当时看到剧本的时候我就觉得它可以在我们里面去沉淀。

Q：其实上1部《念念》也是1个探讨亲情、成长、爱这样的主题，时隔两年您自己认为主要的变化在哪里？

A：的确，这几年来我对家庭的东西，我觉得是蛮需要去谈论这模样的关系。现在的人都蛮残暴的、蛮冷酷的，所以从《念念》开始我感觉到我是希望有1点温暖的，在这个大环境当中是需要这模样的东西的，所以我才1直把这个情感延续下来。只不过那个（《念念》）是跟1些宝应菲达宝开工作服
过去已死掉的人的，是心里自己解不开的结，去跟1个已不存在的人去做交换，那这个是真实的家庭，这些人都在，人都在的时候你不做这样的交换以后就很遗憾了，所以还是不1样的。

Q：这部电影很多人说“好哭”，其实也有蛮多笑点，就是很生活化的1些杂事，但又跟1般的喜剧电影的弄笑梗不太1样，这是您在跟编剧写这个剧本的时候特地想的呢？还是说顺其自然就写出来了？

A：由于我是蛮喜欢这类生活化的，而且我写东西常常就还蛮进入角色，所以我1个人可以扮演很多的角色，男的女的老的少的我都演。演到某个时候我就会突然间出现1些东西，会让这个人更立体的，由于我觉得人生其实蛮苦的，有的时候人也能够蛮荒诞，都是1线之差。

所以很多时候我就觉得说幽默1下，就算妈妈要死了，我还会骂她说拿着那个电话干扰仪器，其实我觉得是很严肃地在说这个事，虽然蛮荒诞的，但就是忍不住会说那些话。

Q：包括我自己在内，很多观众在看片的进程中都哭了。那您自己觉得最震动您的地方是哪里呢？

A：说老实话，拍这个戏的时候我没有1刻希望说“这个时候我要观众哭”，真的我是没有的。

你看乃至姥姥拿着照片哭的那1段，其实我本来剧本是写让她笑的，可是老太太演的好多场戏我都让她情绪上蛮克制的，直到这1场，她真的就是拿着照片就哭了，那我就觉得我感遭到她进入这个角色了，她是这模样的感觉，我就让她哭吧。可是我剪片的时候，我没有让她1直哭哭哭哭很久，或故意煽情地去让她表现，由于我觉得我其实不是让观众来看谁会演戏，谁会演哭，我真的是希望这个感情是真心的东西，就是这模样而已。

所以当我们那两次放片，那末多人哭的时候，我听到每一个人的哭点都不太1样的时候，我觉得还蛮意外的。我不停地摆可笑的东西，也就是想打散那种所谓的很悲情的、煽情的传统做法，我反而觉得这模样可能积存到每种情绪的时候，你会深深地感遭到这些人之间的感情。

我是两个地方特别有感受，1个固然是我们两个（张艾嘉和田壮壮）在车上，1个是阿达（宋宁峰 ）躺棺材，拍戏的时候，我看他进去，他要哭的时候我也哭了，后来是跟田导在车上，那必定是没办法1定得哭，所以就这两点是特别心酸的。阿达那场我写的时候很神来之笔，我不知道为何会写那末1场，可是写完以后我自己很喜欢那场，由于我不知道演员会怎样演。

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Q：为何找田壮壮来演男主角？

A：由于感觉他真的是很合适，虽然我们之前的交往其实不是那末多，10年前《吴清源》的时候我就客串了1下。可是以后我们再碰到面就觉得好像又多1点，每次见面的相聚都很自然自在，我觉得这个感觉挺好的。

然后我那个时候1找他，他真的很快就出现了，由于他人跟我讲说他真的很久都不出现了，好像跟电影圈划清界限了的感觉，我吓坏了，我说不行，我要真的试试看。就很努力地找，他很快就电话打过来了，说怎样着？甚么事？我就觉得是很有义气，所以我就赶快跟他讲我要干吗，我就是认定我们大概彼此有这个缘分。

Q：《相爱相亲》金马奖拿到7项提名，您同样成为首位入围4项大奖的女性（最好剧情片、最好导演、最好原创剧本、最好女主角），知道消息后您怎样想的？

A：对，实际上是有1点点意外的，提名女导演或女主角甚么的都觉得OK，但是1下子这么多就有点觉得有那末好吗？当时就是开心了，总是会开心。就觉得再怎样辛苦，有这么1点点被认同的时候还是有1点安慰的。

Q：虽然这部电影是偏剧情的，但可能大家还是会把它放到文艺片这个范畴里，可能会出现口碑好，但票房1般的情况，您会担心这部片子的票房吗？

A：我是觉得我们自各儿把自各儿该做的事情做好了，有的时候我觉得如果票房不好我会替观众觉得惋惜，觉得他们都没去看这么好的1个戏，所以我觉得损失好像不是我的。我们做的很多事情实际上是希望大家能够从作品当中去沟通、去交换，可是我伸出我的双手，你不去接的话我也没辙，我拥抱你你不接受我的拥抱，那我也觉得我也没辙的。

Q：接下来如果您继续当导演的话，还会拍这样关于爱、关于家庭的题材吗？

A：还有很多，很多家庭在不同的环境当中都不同，我觉得很多的家庭故事跟大时期都有关系，跟环境、跟时期都有关系。昨天有1个观众突然讲，“我讲个尖锐的话题，我觉得你是很喜欢拍那个鸳鸯胡蝶的。”

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他觉得我讲的都是那种小情小爱的东西，可能他关注的点跟我们关注的点是不太1样的。对我来说很多家庭的故事，每个人都有自己的故事，那每一个人自己的故事都可以变成1个蛮动人的故事，如果你晓得怎样去看这些角色的话，从不同的角度去看这些角色，它更立体的时候，它就不是1般的这类小情小爱的东西，所以我还是蛮喜欢大家觉得这是1个很普通的家庭故事的。

文／编 _ 阿作

图片来自网络

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